Bauen Sie den vierkanaligen SSM2019 Phantom Powered Mic Preamp - Gunook

2024 Autor: John Day | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2024-01-30 07:21

Wie Sie vielleicht von einigen meiner anderen Instructables bemerkt haben, habe ich eine Leidenschaft für Audio. Ich bin auch ein DIY-Typ, der weit zurückreicht. Als ich vier weitere Kanäle von Mikrofonvorverstärkern benötigte, um mein USB-Audiointerface zu erweitern, wusste ich, dass es sich um ein DIY-Projekt handelte.

Vor einigen Jahren habe ich mir ein Focusrite USB Audio Interface gekauft. Es verfügt über vier Mikrofonvorverstärker und vier Line-Level-Eingänge sowie einige digitale Eingänge. Es ist eine großartige Hardware und erfüllt meine Bedürfnisse. Das war, bis ich ein paar Mikrofone gebaut habe. Also machte ich mich daran, diese Diskrepanz aufzulösen. Damit war der Vierkanal-Mikrofonvorverstärker SSM2019 geboren!

Ich hatte ein paar Designziele für dieses Projekt.

Es würde so einfach wie möglich sein und ein Minimum an Komponenten verwenden

Es hätte Phantomspeisung, um alle von mir gebauten Pimped Alice-Mikrofone verwenden zu können

Es hätte einen Eingang mit hoher Impedanz (Hi-Z) an jedem Kanal für Piezo-Wandler, ein zukünftiges Projekt von mir. Dies wäre eine einfache Ergänzung, wenn Gehäuse und Netzteil bereits Teil des Hauptprojekts wären

Es hätte professionelle Audio-Spezifikationen: sauber, geringe Verzerrung und geringes Rauschen. So gut oder besser als die vorhandenen Preamps in meinem Focusrite-Interface

Schritt 1: Das Design

Ich begann zu studieren, was bereits da draußen war. Ich bin mit analogem Design sehr vertraut und hatte das SSM2019 im Auge, nachdem ich zuvor seinen älteren Cousin, das mittlerweile veraltete SSM2017, verwendet hatte. Der SSM2019 ist in einem 8-Pin-DIP-Gehäuse erhältlich, was bedeutet, dass er leicht mit einem Steckbrett versehen werden kann. Ich bin auf einige fantastische Informationen über das Design von Mikrofonvorverstärkern von That Corp gestoßen. (Siehe den Referenzabschnitt) Leider sind alle ihre spezifischen Vorverstärkerchips kleine SMD-Gehäuse. Und die Spezifikationen sind nur geringfügig besser als beim SSM2019. Ich applaudiere ihnen für ihren Wissensaustausch und ihre Designinformationen. Die Spezifikationen des SSM2019 sind fantastisch und werden, wie die meisten Audio-Operationsverstärker heutzutage, den Rest der Signalkette in Bezug auf die Leistung übertreffen. Ich habe zwei feste Verstärkungsstufen mit einem Potentiometer verwendet, mit dem das Signal zwischen ihnen eingestellt werden kann. Dies hält das Design einfach und macht das schwierige Auffinden von Teilen überflüssig; wie Antilog-Potentiometer und Mehrkontaktschalter mit einzigartigen Widerstandswerten. Es hält auch THD + Rauschen deutlich unter 0,01 %

Während meines Designprozesses hatte ich eine Offenbarung über Phantomspeisung. Die meisten Leute denken an 48 Volt als „Standard“. Dies geht weit zurück und war wichtig, als die Phantomspeisungsspannung verwendet wurde, um die Kapsel für Kondensatormikrofone vorzuspannen. Gegenwärtig verwenden die meisten Kondensatormikrofone Phantomspeisung, um eine stabile Quelle mit niedrigerer Spannung zu erzeugen. Sie verwenden intern einen Zener, um 6-12 VDC zu erzeugen. Diese Spannung wird verwendet, um die interne Elektronik zu betreiben und eine höhere Spannung zu erzeugen, um die Kapsel zu polarisieren. Dies ist tatsächlich der beste Weg, dies zu tun. Sie erhalten eine schöne stabile Kapselspannung, die bei Bedarf höher als 48 V sein kann. Die Phantomspeisungsspezifikation für Mikrofone nennt 48V, 24V und 12V. Jeder verwendet unterschiedliche Werte von Koppelwiderständen. 48V verwendet 6,81K, 24V mit 1,2K und 12V verwendet 680 Ohm. Im Wesentlichen wird Phantomspeisung benötigt, um das Mikrofon mit einer bestimmten Leistung zu versorgen. Meine Erkenntnis war folgende: Die Spannung muss hoch genug sein, damit der interne 12-V-Zener funktioniert. Wenn ich die in meinem Projekt verfügbaren +15V und den entsprechenden Koppelwiderstandswert verwendet habe, sollte es gut funktionieren. Dies löst tatsächlich zwei andere Probleme. Erstens ist kein separates Netzteil nur für die Phantomspeisung erforderlich. Zweitens und wichtiger für mein Design ist Einfachheit. Indem wir die Phantomspeisungsspannung bei oder unter der Versorgungsspannung des SSM2019 halten, eliminieren wir viele zusätzliche Schaltungen, die für den Schutz erforderlich sind. Die Jungs von That Corp präsentierten bei AES zwei Papiere mit dem Titel „The Phantom Menace“und „The 48V Phantom Menace Returns“. Diese befassen sich speziell mit den Herausforderungen, einen 47-100uF-Kondensator in einer Schaltung auf 48V aufzuladen. Das versehentliche Kurzschließen kann viele Probleme verursachen. Die im Kondensator gespeicherte Energie ist eine Funktion der quadrierten Spannung. Wenn wir also von 48 V auf 15 V gehen, senken wir die gespeicherte Energie um den Faktor 10. Wir verhindern auch eine Spannung über der Versorgungsspannung an einem der Signaleingangspins des SSM2019. Lesen Sie die Designanleitung von That Corps, um Beispiele dafür zu finden, was erforderlich ist, um einen Vorverstärker kugelsicher zu machen.

Um transparent zu sein, begann ich dieses Projekt mit dem Gedanken, dass ich 24 VDC-Phantomspeisung verwenden würde, und kam dann bei der Fehlersuche an der Stromversorgung auf die Idee, die bereits verfügbaren +15 zu verwenden. Zuerst habe ich das Netzteil in das Vorverstärkergehäuse gesteckt. Dies verursachte mehrere Brumm- und Brummprobleme. Ich landete mit dem Großteil der Stromversorgung in einem externen Gehäuse mit nur den Spannungsreglern im Gehäuse. Das Endergebnis ist ein sehr leiser Vorverstärker, der den internen in meinem Focusrite-Interface ebenbürtig, wenn nicht sogar besser ist. Designziel #4 erreicht!

Schauen wir uns die Schaltung an und sehen, was passiert. Der SSM2019-Block im blauen Rechteck ist der Hauptstromkreis. Die beiden 820-Ohm-Widerstände koppeln die Phantomspeisung aus dem hellgrünen Bereich ein, in dem der Kippschalter über einen 47-Ohm-Widerstand +15 an den 47uF-Kondensator anlegt. Beide 820 Ohm Widerstände liegen auf der „+“Seite von 47uF Koppelkondensatoren, die das Mikrofonsignal einbringen. Auf der anderen Seite der Koppelkondensatoren befinden sich zwei 2,2K-Widerstände, die die andere Seite der Kondensatoren mit Masse verbinden und die Eingänge zum SSM2019 auf einem DC-Massepotential halten. Das Datenblatt zeigt 10K an, erwähnt jedoch, dass sie so niedrig wie möglich sein sollten, um das Rauschen zu minimieren. Ich habe 2,2 K als niedriger gewählt, aber die Eingangsimpedanz der gesamten Schaltung nicht wesentlich beeinflusst. Der 330 Ohm Widerstand setzt die Verstärkung des SSM2019 auf +30db. Ich habe diesen Wert gewählt, da er die minimale Verstärkung bietet, die ich benötigen würde. Mit dieser Verstärkung und +/-15V-Versorgungsschienen sollte das Clipping kein Problem sein. Der 200pf-Kondensator über den Eingangspins dient dem EMI/RF-Schutz für das SSM2019. Dies ist direkt aus dem Datenblatt für HF-Schutz. An der XLR-Buchse befinden sich außerdem zwei 470pf-Kondensatoren zum HF-Schutz. Auf der Signaleingangsseite haben wir einen DPDT-Kippschalter, der als Phasenwahlschalter fungiert. Ich wollte einen Piezo-Kontaktabnehmer an einer Gitarre (oder anderen akustischen Instrumenten) verwenden und gleichzeitig ein Mikrofon verwenden. Dies ermöglicht bei Bedarf eine Phasenumkehr des Mikrofons. Wenn das nicht wäre, hätte ich es eliminiert, da die meisten Aufnahmeprogramme es Ihnen ermöglichen, die Phase nach der Aufnahme umzukehren. Der Ausgang des SSM2019 geht an ein 10K-Potentiometer zur Pegelanpassung an die nächste Stufe.

Nun zur Hochimpedanzseite. Im roten Rechteck haben wir einen klassischen nicht-invertierenden Puffer, der auf einem Abschnitt eines OPA2134-Dual-Operationsverstärkers basiert. Dies ist mein Lieblings-Op-Amp für Audio. Sehr geringes Rauschen und Verzerrung. Ähnlich wie beim SSM2019 wird es nicht das schwächste Glied in der Signalkette sein. Der 0,01uF-Kondensator koppelt das Signal von der 6,3-mm-Eingangsbuchse ein. Der 1M-Widerstand lieferte eine Massereferenz. Interessanterweise ist das Rauschen des 1M-Widerstands zu hören, wenn der Pegel des hohen Z-Eingangs ganz nach oben gedreht wird. Wenn jedoch ein Piezo-Pickup angeschlossen ist, bildet die Kapazität des Piezo-Pickups mit dem 1M-Widerstand ein RC-Filter. Das drückt das Rauschen weit nach unten (und es ist an erster Stelle nicht schlecht.) Vom Ausgang des Operationsverstärkers gehen wir zu einem 10K-Potentiometer zur endgültigen Pegelanpassung.

Der letzte Abschnitt der Schaltung ist der Summierverstärker der letzten Verstärkungsstufe, der um den zweiten Abschnitt des Operationsverstärkers OPA2134 herum aufgebaut ist. Siehe das grüne Rechteck in den Abbildungen. Dies ist eine invertierende Stufe, deren Verstärkung durch das Verhältnis des 22K-Widerstands und der 2,2K-Widerstände eingestellt wird, was uns eine Verstärkung von 10 oder +20 dB ergibt. Der 47pf-Kondensator über dem 22K-Widerstand dient der Stabilität und dem HF-Schutz. Die 10K-Potentiometer sind linear. Das heißt, wenn sich der Wischer über den Rotationsbereich bewegt, ändert sich der Widerstand vom Startpunkt aus linear mit der Rotationsänderung. In der Mitte erhalten Sie 5K an beiden Enden. Wir hören jedoch anders. Wir hören logarithmisch. Aus diesem Grund werden Dezibel (dB) zur Messung des Schallpegels verwendet. Durch die Verwendung eines 10K-Linearpotentiometers, das einen 2,2K-Widerstand speist, erreichen wir eine Pegeländerung, die viel natürlicher klingt. Der Operationsverstärker hält den invertierenden Eingang auf einer virtuellen Masse. Bei Wechselstromsignalen ist der 2,2K-Widerstand mit der virtuellen Masse verbunden. Der halbe Drehpunkt liegt bei etwa -12 dB Dämpfung, während das letzte Achtel der Drehung nur 1,2 dB Differenz aufweist. Dies fühlt sich viel weicher an als bei vielen anderen Vorverstärkern, bei denen der Poti die Verstärkung des Vorverstärkers ändert. Es funktioniert besser als Vorverstärker, die ein Potentiometer zur Verstärkungseinstellung haben. Normalerweise verursacht die letzte Erhöhung einen schnellen Anstieg in der endgültigen Verstärkung und ein wenig merkliches Rauschen. Der Focusrite reagiert auf diese Weise. Meins nicht. Das Signal wird über einen 47 Ohm Widerstand aus dem Operationsverstärker ausgekoppelt. Dies schützt den Operationsverstärker und hält ihn stabil, wenn Sie eine lange Kabelstrecke fahren, falls dies erforderlich ist. Eine letzte Sache für die beiden IC-Chips. Dies sind beides Geräte mit hoher Bandbreite und hoher Verstärkung. Sie müssen über eine gute Stromversorgung verfügen, die mit 0,1uF-Kondensatoren in der Nähe der Versorgungspins umgeht. Dies verhindert, dass seltsame Dinge passieren und hält sie schön und stabil.

Zusammenfassend gibt es zwei feste Verstärkungsstufen, 30 dB und 20 dB für eine Gesamtverstärkung von 50 dB. Die Pegelanpassung erfolgt durch Variieren des Signalpegels zwischen den beiden Verstärkungsstufen. Auf jedem Kanal steht auch ein hochohmiger Eingang zur Verfügung, der sich perfekt für Piezo-Tonabnehmer und andere Instrumente (Gitarre und Bass) eignet, die vor der Aufnahme ein wenig Pegelanpassung benötigen. Alles mit sehr geringer Verzerrung und Rauschen. Die Phantomspeisung beträgt 15 VDC, die mit den meisten modernen Kondensatormikrofonen funktionieren sollte. Eine bemerkenswerte Ausnahme ist das Neumann U87 Ai. Dieses Mikrofon ist mein Stolz und meine Freude. Intern hat es einen 33V Zener für eine Zwischenstromversorgung. Für mich ist das nicht so wichtig, da mein Focusrite 48V Phantomspeisung hat. Der ganze Rest von mir funktioniert einwandfrei.

Die Stromversorgung:

Das Netzteil ist ein klassisches Design der alten Schule. Es verwendet einen mittig angezapften Transformator, einen Brückengleichrichter und zwei große Filterkondensatoren. Der Transformator ist 24VAC mittig angezapft. Das heißt, wir können den Mittelabgriff erden und von jedem Bein 12 VAC erhalten. Moment – verwenden wir nicht +/- 15VDC? Wie funktioniert das? Es passieren zwei Dinge: Erstens ist die 12VAC ein RMS-Wert. Bei einer Sinuswelle ist die Spitzenspannung 1,4-mal höher (technisch die Quadratwurzel von zwei), so dass eine Spitze von 17 Volt entsteht. Zweitens ist der Transformator so ausgelegt, dass er bei Volllast 12 VAC liefert. Das bedeutet, dass wir bei geringer Last (und diese Schaltung verbraucht nicht viel Strom) eine noch höhere Spannung haben. All dies führt dazu, dass den Spannungsgleichrichtern etwa 18 VDC zur Verfügung stehen. Wir verwenden die linearen Spannungsregler 7815 und 7915 und ich habe diejenigen von National Japan Radio ausgewählt, die ein Kunststoffgehäuse haben. Das bedeutet, dass Sie bei der Montage keinen Isolator zwischen dem Regler und dem Gehäuse benötigen. Anfangs habe ich das Netzteil intern in das Mikrofonvorverstärkergehäuse eingebaut. Das hat nicht so gut geklappt, da ich ein Summen und Summen hatte, alles im Zusammenhang damit, wie nah mein Transformator an der internen Mikrofonverkabelung war. Am Ende habe ich den Transformator, den Gleichrichter und die großen Filterkappen in eine separate Box gelegt. Ich habe einen 4-poligen XLR-Stecker verwendet, den ich im Teilebehälter hatte, um den ungeregelten Gleichstrom in das Hauptgehäuse zu bringen, wo die Regler in der Nähe der Hauptplatine montiert sind. Wie bereits erwähnt, wollte ich anfangs 24 V DC für Phantomspeisung verwenden und habe dies nicht getan, wodurch meine Schaltung vereinfacht und der 24 V-Regler (und ein höherer Spannungstransformator!)

Schritt 2: Aufbau: das Gehäuse

Der Fall:

Wenn Sie es noch nicht bemerkt haben, sind meine Farbgebung und Beschriftung ziemlich funky. Mein Kind machte ein Schulprojekt und wir hatten die drei Farben der Sprühfarbe zur Verfügung, also habe ich aus einer Laune heraus alle drei verwendet. Dann kam mir die Idee, die Beschriftung einfach von Hand mit gelber Emaille und einem kleinen Pinsel zu bemalen. So ziemlich der einzige auf der Welt, der so aussieht! Ich habe meinen Koffer von Tanner Electronics in Dallas, einem Überschussgeschäft. Ich habe es online bei Mouser und anderen Orten gefunden. Es ist Hammond P/N 1456PL3. Vielleicht möchten Sie es anders beschriften und malen, das liegt an Ihnen!

Schritt 3: Aufbau: Platine

PC-Platine:

Ich baute die Schaltung auf einem Prototyping-Steckbrett. Bauen Sie zuerst einen Kanal, um sicherzustellen, dass das Design wie erwartet funktioniert. Dann die anderen drei Kanäle gebaut. Siehe Foto 1 und 2 für das Layout. Meine OPA2134 stammen von Burr Brown, das 2000 von TI erworben wurde. Ich habe damals 100 davon gekauft und habe noch einige davon. Beachten Sie die.1uF Bypass-Kappen, die alle auf der Unterseite der Platine montiert sind. Diese sind wichtig für die Stabilität der IC-Chips.

Schritt 4: Aufbau: Frontplattenbuchsen und Bedienelemente:

Buchsen und Bedienelemente an der Vorderseite:

Abhängig von Ihrer Gehäusewahl kann Ihr Layout variieren. Ich habe Switchcraft 6,3-mm-Buchsen für die Panelmontage verwendet, die die Frontplatte mit Masse verbinden. Um Masseschleifen zu minimieren, verbinden Sie die Masse der XLR-Buchse (Pin-1) so kurz wie möglich mit der Frontplatte. Für mein Layout habe ich sie mit dem Massekabel der „Hi Z“-Eingangsbuchsen verbunden. Ich habe die Phasenumkehrschalter vorverdrahtet, indem ich die beiden äußeren Anschlüsse des Double Pole Double Throw (DPDT)-Schalters überkreuzt habe. Dann geht der Mikrofoneingang vom XLR zu den Mittelkabeln und einem der äußeren Anschlüsse zur Platine. Auf diese Weise kehrt sich die Phase bei einer Änderung der Schalterstellung um. Bevor Sie die XLR-Buchsen montieren, löten Sie die beiden 470pf-Kondensatoren zur HF/EMI-Abschirmung an. Das macht es später viel einfacher! Montieren Sie die Potentiometer an der Frontplatte. Ich habe einen kleinen Filzstift oder einen anderen Marker verwendet, um Dinge auf der Innenseite zu beschriften, um später bei den Verbindungen zu helfen. Und um mich daran zu erinnern, welche Lasche der Potentiometer mit Masse verbunden werden sollte. Verbinden Sie dann alle Masseanschlüsse für die Töpfe mit einem gemeinsamen unisolierten blanken Draht. Später führt diese Verbindung zum gemeinsamen Massepunkt.

Schritt 5: Aufbau: Interne Verkabelung

Interne Verbindungen:

Für die Mikrofonsignaldrähte habe ich 22-Gauge-Drähte miteinander verdrillt und die XLR-Eingangsbuchsen mit den Phasenwahlschaltern verbunden. Wenn Sie sie miteinander verdrehen, werden Streu-EMI und HF minimiert. Theoretisch sollten wir innerhalb des Metallgehäuses keine haben, da alles in diesem Projekt reine analoge Schaltungen ist. Machen Sie sich noch keine Gedanken über die Phase. Seien Sie bei der Verdrahtung aller Kanäle konsistent. Wir werden beim Testen herausfinden, welche Position des Schalters „normal“und welche umgekehrt ist.

Für den Rest der Audioverkabelung habe ich einen abgeschirmten Einzelleiter verwendet und den Schirm nur an einem Ende mit Masse verbunden. Dies hält unsere Signale abgeschirmt und verhindert Masseschleifen. Ich hatte eine Rolle 26-Gauge abgeschirmten Typ „E“Draht, den ich vor langer Zeit von Skycraft in Orlando überzählig bekam. Es gibt Anbieter, die es online verkaufen, oder Sie können einen anderen abgeschirmten Einzelleiter verwenden. Für jede Verbindung habe ich eine Länge davon vorbereitet, wobei der Schirm an einem Ende freiliegt und das andere nur der Mittelleiter. Ich habe etwas Schrumpfschlauch über den Schild am nicht verbundenen Ende gelegt, um ihn zu isolieren. Siehe die Fotos. Arbeiten Sie methodisch und verbinden Sie eine Sache nach der anderen. Ich binde dann jede Gruppe von vier Drähten zusammen, um die Dinge so ordentlich wie möglich zu halten.

Schritt 6: Aufbau: Netzteil

Energieversorgung:

Ich baute mein Angebot in einer kleineren Projektbox. Es gibt eine Sache, die Sie tun müssen, um dies sicher zu machen und den Code zu erfüllen. Sie müssen eine Sicherung auf der Primärseite des Transformators haben. Ich habe einen Inline-Sicherungshalter mit einer ¼-Ampere-Sicherung verwendet. Das wird durchbrennen, wenn der Transformator mehr als 25 W zieht, was er nicht sollte. Das Ganze verbraucht höchstens 2W mit vier angeschlossenen Mikrofonen.

Spannungsregler:

Bereiten Sie die Spannungsregler vor der Montage an der Schalttafel vor, indem Sie die beiden Filterkondensatoren, 10uF für den Eingang und.1uF am Ausgang, anlöten. Ich habe auch Eingangsdrähte daran befestigt, um später Verwechslungen zu vermeiden. Denken Sie daran: 7815 und 7915 sind unterschiedlich verdrahtet. Pin-Nummerierung und Anschlüsse finden Sie in den Datenblättern. Nachdem alles montiert ist, ist es an der Zeit, alle internen Verbindungen herzustellen.

Strom- und Masseanschlüsse:

Ich habe farbcodierten Draht verwendet, um die Gleichstromkabel mit der Platine zu verbinden. Alle Masseverbindungen laufen im Projektfall auf einen Anschlusspunkt zurück. Dies ist ein typisches „Stern“-Erdungsschema. Denn das Netzteil hatte ich schon intern verbaut. Ich hatte noch zwei große Filterkondensatoren im Gehäuse. Ich habe diese behalten und sie für den eingehenden Gleichstrom verwendet. Ich hatte bereits einen Netzschalter im Gehäuse (DPDT) und habe damit den +/- ungeregelten Gleichstrom zu den Reglern geschaltet. Das Massekabel habe ich direkt angeschlossen.

Wenn alle Verbindungen hergestellt sind, machen Sie eine Pause und kommen Sie später wieder, um alles zu überprüfen! Dies ist der kritischste Schritt.

Ich empfehle Ihnen, das Netzteil zu testen und sicherzustellen, dass die Polaritäten richtig sind und Sie +15VDC und -15VDC von den Reglern haben, bevor Sie sie an die Platine anschließen. Ich montierte zwei LEDs auf meinem Panel, um anzuzeigen, dass Strom vorhanden war. Sie müssen dies nicht tun, aber es ist eine nette Ergänzung. Sie benötigen einen Strombegrenzungswiderstand in Reihe mit jeder LED. Ein 680 Ohm bis 1K wird gut funktionieren.

Schritt 7: Aufbau: Patchkabel

Patchkabel:

Dieser Teil könnte ein separates Instructable sein. Um dies nutzbar zu machen, müssen Sie alle vier Kanäle mit den Line-Eingängen des Focusrite-Interfaces verbinden. Ich habe vor, sie direkt nebeneinander zu haben, also brauchte ich vier kurze Patchkabel. Ich habe bei Redco ein tolles einadriges Kabel gefunden, das robust und nicht teuer war. Sie haben auch gute ¼-Zoll-Stecker. Das Kabel hat einen äußeren Kupfergeflechtschirm und einen leitfähigen Kunststoffinnenschirm. Diese muss beim Herstellen der Patchkabel entfernt werden. Siehe die Fotosequenz für meine Kabelkonfektionierungsmethode. Ich nehme gerne den Schirm und wickle ihn um den Masseanschluss der 6,3-mm-Buchse und verlöte ihn dann. Dadurch ist das Kabel recht robust. Obwohl Sie ein Patchkabel immer am Stecker festhalten sollten, kommt es manchmal zu Unfällen. Diese Methode hilft.

Schritt 8: Testen und Verwenden

Testen und verwenden:

Als erstes müssen wir die Polarität der Phasenschalter bestimmen. Dazu benötigen Sie zwei identische Mikrofone. Von denen ich annehme, dass Sie einen Vierkanal-Vorverstärker haben, oder Sie würden keinen Vierkanal-Vorverstärker benötigen! Schließen Sie einen an einen Focusrite-Mikrofonvorverstärkereingang und den anderen an einen der vier Kanäle des Mikrofonvorverstärkers an. Beides in die Mitte schwenken. Halten Sie die Mikrofone nahe beieinander und sprechen Sie, singen oder summen Sie, während Sie Ihren Mund an den beiden Mikrofonen vorbeibewegen. Kopfhörer helfen wirklich bei diesem Teil. Wenn die Mikrofone phasengleich sind, sollten Sie keine Nullen oder Einbrüche im Ausgang hören. Schalten Sie die Phase des Mikrofons um und wiederholen Sie den Vorgang. Wenn sie phasenverschoben sind, hören Sie eine Null oder einen Pegelabfall. Sie sollten in der Lage sein, sehr schnell zu erkennen, welche Position in Phase und außerhalb der Phase ist.

Ich habe bemerkt, dass ich mit dem Pegelpotentiometer ungefähr auf halbem Weg eine nominale Verstärkung für meine Mikrofone erhalte, und das entspricht ungefähr dem, was ich normalerweise den Focusrite-Vorverstärker-Gain-Regler auf etwa 1-2 Uhr stelle. Interessanterweise liegt die Spezifikation des Focusrite bei bis zu 50 dB Verstärkung. Wenn ich es ganz aufgedreht habe (ohne angeschlossenes Mikrofon), höre ich ein leichtes Zischen. Er ist nur ein bisschen lauter als mein SSM2019-basierter Vorverstärker. Aufwändige Testgeräte stehen mir nicht zur Verfügung. Ich habe jedoch viel Erfahrung sowohl im Studio- als auch im Live-Sound und dieser Preamp ist ein Top-Performer.

Für die Hi-Z-Eingänge habe ich eine Piezo-Disc auf eine 1/4 -Klinke gelötet und überprüft, ob alles funktioniert und der Gain-Bereich stimmt. Ich plane, dies in naher Zukunft an einer Akustikgitarre zu testen.

Ich freue mich, dass ich volle acht Kanäle an Mikrofoneingängen für die Aufnahme zur Verfügung habe. Ich habe ein paar MS-Mikrofone und 8 meiner Pimped Alice-Mikrofone. Dadurch kann ich gleichzeitig mit verschiedenen Mikrofonpositionen experimentieren. Es öffnet auch die Tür für ein Projekt, das ich schon lange ausprobieren wollte – ein Ambisonic-Mikrofon. Eine mit vier internen Kapseln, die Surround-Sound und multidirektionalen Sound einfangen sollen.

Bleiben Sie dran für mehrere weitere Mikrofon Instructables!

Schritt 9: Referenzen

Dies sind eine Fülle von Informationen für analoges Audio, das Design von Mikrofonvorverstärkern und die richtige Erdung von Audioschaltungen.

Verweise:

Datenblatt SSM2019

Datenblatt OPA2134

Phantomspeisung Wikipedia

That Corp „Phantom Menace“

Dass Corp-Analog-Geheimnisse, die deine Mutter dir nie erzählt hat

Dass Corp Mehr analoge Geheimnisse, die dir deine Mutter nie erzählt hat

That Corp entwickelt Mikrofonvorverstärker

Whitlock Audio-Erdung, Whitlock

Rane „Anmerkung 151“: Erdung und Abschirmung